欧阳询《九成宫醴泉铭》讲解，附单字放大版本

当今临摹欧体字的人不在少数，但是有一个奇怪的现象是，大家似乎并不直接去学习欧体代表作《九成宫醴泉铭》，而是直接去临摹当代书法家二田的楷书。虽然，二田书法造诣深，取法于古，继承欧体，但是并不是真的欧体字，可以说是自成一家的田体字。那么这篇文章就介绍真实的《九成宫醴泉铭》，并给出一些简单的笔法讲解，通过一些扣字例证，可见一斑。也希望各位书友能从中收获。

文中讲解的字，是来源于切片后的《九成宫醴泉铭》单字，文末阅读全文链接可以下载全部资源。

九成宫浓厚的隶书笔意：

欧阳询曾经在 <与杨尉马书章草千文批后> 中表示：

张芝草圣，皇象八绝，并是章草，西晋悉然。迨乎东晋，王逸少与从弟洽复为今草，韵媚宛转，大行于世，章草几将绝矣。

可以看出，欧阳询的九成宫也是具备了浓厚的隶书笔意。

比如：“九”字竖弯钩，外方内圆，有着隶书的味道。

看似平正，实质险绝：

九成宫乍眼看去，平正规整，但是我们分析每一字的细节会发现内藏险绝。比如“宫”字，在我们印象里，宝盖头的点应该落在中间，但实际上每一个宝盖头的点都落在了偏左的位置。所以，很多字写起来很险的话会有意想不到的视觉感受，让平，稳看起来更加灵越。

大胆出奇，力破余地：

人不能到处，我到，比如暑的撇很长，超出了日字，如果你写的日字超出了撇尾，那么就是没有掌握到欧体的特点。

细小笔画之间的粘连，使得字容光焕发：

这就好比我们下棋，我们在乎的是每一个棋子的安置，而高手下棋，则讲究的是整体的局势，是通盘的布局。欧阳询的九成宫就是这种细小笔画繁多，但是字势布局相互呼应，各为其要。

比如，泉字，内中小横，就是没有写满，突出“细碎”的感觉

笔画虽碎，整体布局完美

笔致活脱：

起止无迹的感觉，草字头的一竖，起笔不顿，收笔无小动作，更突出了字的活脱，这和二田的字是不同的，二田的字像是印刷体，毫无活脱之感。

欧阳询代表的初唐的风格，但是同时我们看到是也有隶书的渊源，欧体看似平稳但不呆板而是活脱的，
我们在写欧体的时候，每一个字写好，串联起来要注意字之间的布局和间隙，不能太密。因为欧体字本身是疏朗的，这就要求字之间的布局，字的“生存空间”要更宽阔一些才美。

总体来说，九成宫笔力劲健，点画虽然瘦硬，但神采丰润饱满，向上的挑笔出锋含蓄，带有隶书笔意。字体结构典雅大方，法式严谨，看似平正，实则险绝。字形瘦长，细碎点画外阔而中宫收紧，字之间布局间隙大，所以章法上来看显得宽松而疏朗。

九成宫醴泉铭全文大意：

皇帝弱冠之时，就开始平定天下，到了而立之年，就做了天下黎民的君主；开始是用武力统一国家，后来又以文德使远方民族亲附：东边越过青丘，南边超过开徼，那些外民都奉献珍宝以为晋见之礼，经过不同语种的辗转翻译而来朝觐我皇；西到轮台，北抵玄阙，都并入版图而设置地方州县，把那里的人民编入户籍（受朝廷管辖）；阴阳之气温和，年景风调雨顺，远近都和平肃敬，万物皆和平安详，神灵俱来降福，这虽然是凭借天地的功德，但毕竟要依靠皇帝一人之谋略。（皇帝）舍身以利天下黎民，栉风沐雨，心系百姓，忧劳成疾。皇帝的皮肤和尧帝一样变成了干肉的形态，手脚上结的趼子超过了大禹，虽经针刺石砭治疗，而血脉仍不通畅，住在京都，炎热的暑天往往使人疲困不堪，群臣请求另建（避暑）行宫，庶几可以疗养从而心旷神怡。圣上爱护每一个黎民的劳力，心疼老百姓的疾苦，于是坚决拒绝，不肯听从群臣的请求，提出隋代建筑的旧宫殿，是过去建造的，舍弃它感到可惜，毁掉它还会劳民伤财，应当因循既成之事实，又何必重新改作呢！于是去掉隋代旧宫的文饰而使之变得质朴，一再节俭，把原来过多奢华的部分去掉，把已经损坏的部分加以修正，使原来殿前红色石阶夹杂着沙砾，原来白色的墙壁夹杂着新涂的泥土；土阶与原有的玉砌相接，茅屋连着原有的琼室。仰看原有宫殿的壮丽，可吸取过去隋代由奢侈而败亡的教训，俯察今天修茸的求卑求俭，足以作为后嗣子孙的楷模，正提现了“至德之人（表面上）没有什么作为，大圣不妄自制作”的精神，他们竭尽全力（大兴土木），其成果却使我安享了。

通过以上简单的对比，学欧体的人应该更加明白了欧体字的美感所在，学书，更重要的是要理解字的美在哪里，如果只看间架结构，只看字的平稳规正，那还不如学印刷体字，乎！